□ 记者 王增阳 文/图

由于疫情的原因，记者很长时间没有见到中国陶瓷艺术大师、东升钧窑艺术总监李建峰。盛夏时节，在一个纪念钧瓷泰斗晋佩章先生的活动上，作为晋佩章先生亲传弟子之一的李建峰，在缅怀老师的同时，向记者聊起一段时间以来自己的创作和思索。

“上半年一直忙着创作新作品，直到前段时间，才把原创‘六钧子’系列的六把壶基本定型。这个系列由于还没有推向市场，所以具体细节暂时保密。不过，这个想法我已经酝酿了几年时间，尝试和改进过无数次。可以说，这个系列是我这么多年钧瓷壶创作的一个阶段性总结。在摆脱原有茶壶器型桎梏的基础上，我在这个系列上融入了充足的钧瓷元素，从文化内涵到具体器型，都打下了钧瓷艺术的烙印。”李建峰说。

在李建峰的描述中，记者基本了解了“六钧子”系列钧瓷壶的整体构思和创作理念。在记者看来，这个系列的推出，将是近年来钧瓷壶发展中的一个标志性事件。长期以来，李建峰运用深厚的钧瓷烧制技艺，主攻钧瓷壶创作，为钧瓷壶的发展作出了重要贡献。在钧瓷界，李建峰的钧瓷壶名气很大，且辨识度和艺术水准极高。

李建峰做壶以手工为主。他的钧瓷壶壶口、壶盖丝丝相扣、浑然天成，壶盖与壶身接合处开合自如、细密无间。他烧出了大小不一的钧瓷壶，烧出了满釉钧瓷壶，烧出了个性十足的原创器型，为钧瓷界探索出一条发展道路。但李建峰并不满足，而是在可供把玩的钧瓷壶上融入独特的创作理念，形成自己的风格。

“在钧瓷壶的发展热潮中，有许多发展路径。但在我看来，我们要坚持的一个原则就是钧瓷壶一定要有钧瓷的内涵和风格，逐渐摆脱其他瓷区的影响，形成属于钧瓷的壶艺特色。”李建峰说。

《大唐梦华》《清风竹韵》《天坛壶》《水韵莲城》《清泉壶》……一件件原创钧瓷壶作品，充分展示了他在钧瓷壶艺特色上的不断探索。如今，人们提起李建峰，想到的就是钧瓷壶。在神垕风起云涌的制壶热潮中，李建峰淡定自若。他跳出了钧瓷壶原有的框架，摆脱了紫砂壶风格的桎梏，形成了属于自己的钧瓷壶风格。其创作的钧瓷壶或古朴厚重，或典雅庄重，或精巧雅致，壶身图案自然，具有年代感，饱含文人气质。

在李建峰看来，钧瓷艺术一直在向前发展。钧瓷人掌握的东西越多，就越能体会到钧瓷艺术的魅力：一方面要在器型上下功夫，线条要流畅，器型要大气，给釉充足的流动空间；另一方面要了解釉的特性，摸索出适合某一种釉的器型。此外，钧瓷的发展还要坚持精细化，在工艺上不断提升，改变以往“粗、大、笨”的刻板印象。

只要有时间，几乎每一天李建峰都会沉浸在钧瓷壶的世界里坚持创作。这在日渐浮躁的钧瓷界，是一种难能可贵的品质，也是一位大师的操守。

一壶一乾坤。一把好的钧瓷壶，除了蕴含创作者独特的艺术思想外，还展现着其高超的创作技艺。这是文化艺术修养的表达，任何仿品都夺不去的神韵。以壶为器，李建峰向世人展示着一位钧瓷大师的情怀和造诣。