□ 记者 王增阳 文/图

一段时间以来，孔家钧窑、大宋官窑等相继发表严正声明，对市场上对其作品仿制、抄袭甚至直接造假的情况进行说明，向钧瓷藏家和消费者进行提醒，并对有关仿冒行为发出警告。

记者在与众多钧瓷创作者交流的过程中，了解到他们对仿冒行为深恶痛绝。他们表示，自己辛苦创作的钧瓷作品一得到市场认可，很快就会有同类产品出现。一部分仿冒者把别人的作品稍加改动就当作自己的产品；一部分仿冒者仿冒的产品器型原封不动，却打上自己的底款；更过分的是，有一部分仿冒者从器型到底款一抄到底，把低价仿品当作正品销售，恶意扰乱市场。

毋庸置疑的是，从中华人民共和国成立以后钧瓷恢复烧制，到改革开放以后钧瓷逐渐进入百花齐放的快速发展阶段，钧瓷艺术又迎来了一个大繁荣、大发展的历史时期。如今，钧瓷行业窑口众多，钧瓷器型丰富、釉色多变。同时，众多国礼作品把钧瓷带上一个更广阔的舞台。但钧瓷产业在快速发展的过程中，一些问题相继出现。对其他窑口的原创作品大肆仿冒，就是钧瓷产业在发展过程中出现的现实问题。

仿冒行为的出现，一方面说明被仿冒的原创作品有市场、有客户，得到了一部分消费者的认可；另一方面反映出钧瓷行业中有部分人走捷径、走歪路，只求经济效益，不顾及艺德，也不在乎外界评价。对于这种现象，不管是钧瓷创作者、消费者还是推广者，都应该行动起来，解决这个困扰行业发展的难题。

钧瓷行业应鼓励原创。自宋代至今，钧瓷在1300多年的发展历程中产生了众多经典器型，釉色也更加丰富。不同时期的钧瓷作品有着深刻的时代烙印。中华人民共和国成立以后，钧瓷恢复烧制，在一代又一代钧瓷人的努力下，钧瓷艺术呈现出百花齐放的局面。从集体经济时代到现在个人窑口林立的新时期，钧瓷大师不断涌现。而每一个成名的钧瓷大师背后，都凝结着其数十年的钧瓷实践和艺术探索，并显现在极具个人风格的钧瓷作品上。孔相卿大师的《伟人尊》和国礼系列等，杨志大师的《佛尊》《吉祥尊》等，苗长强大师的《长城鼎》《东方红鼎》等。这些作品一出现，人们就知道创作者是谁。可以说，如今钧瓷界的知名大师，在继承传统的基础上，都有自己的知名原创作品。正是这些作品，使他们从钧瓷行业中脱颖而出。他们的经历证明，钧瓷行业鼓励原创。

钧瓷行业应尊重原创。对于传承千年的传统手工艺品——钧瓷来说，追求传统难，锐意创新更难。很多钧瓷创作者从学徒做起，穷数十年，也只能成为钧瓷行业中的一名普通创作者。他们的作品不好不坏，价格不高不低，但想从众多创作者中脱颖而出，靠天时地利，更靠过硬的手艺。众多钧瓷创作者在钧瓷行业摸爬滚打多年，逐渐掌握了钧瓷烧制技艺的要领，能够烧制出器型规整、釉色丰富的作品。但想更进一步，就需要打造出极具个人风格的作品，在钧瓷行业中留下自己的深刻烙印。这时候，原创作品就显得尤为重要。可以说，一件能够代表某一钧瓷大师的原创作品，不仅需要钧瓷创作者具有深厚的钧瓷烧制技艺，而且需要有独特的艺术感悟和艺术眼光，能够从传统中吸收精华，从时代中汲取灵感，并最终形成实实在在的作品。因此，每一个人都应该尊重原创。

钧瓷行业应保护原创作品。原创作品来之不易，站在推动行业发展的高度，钧瓷行业应该具有保护理念和准则。一方面，钧瓷创作者应该主动作为，对原创作品进行保护，既要对器型、釉色等进行知识产权认证，也要在官方媒体等渠道对原创作品进行发布。另一方面，政府和行业管理部门要积极引导和管理，对仿冒产品进行打击，对仿冒者在评优、评先和评定大师等方面进行限制，让仿冒者得不偿失。此外，钧瓷创作者要自尊自爱，自发抵制抄袭、仿制，多在创新上下功夫，建立自己的艺术品牌。钧瓷推广者也要树立原创意识，不对仿冒作品进行宣传，不为仿冒者进行推广。钧瓷消费者也要从自身做起，不购买仿冒作品。

原创作品来之不易。在钧瓷艺术更加繁荣的今天，我们要鼓励原创、尊重原创、保护原创。