□ 记者 王增阳 文/图

天气渐暖，燕俊峰位于禹州城北的窑口点起窑火。受疫情影响，燕俊峰反而迎来了一段难得的清闲时光，让他有时间精心思考和创作一些全新器型。不久前，记者到达燕俊峰的窑口时，发现这位以造型见长的钧瓷创作者，创作了多个以马为主题的新作品，或奋蹄疾驰，或雄健沉稳，造型各异，神采俊逸。

作为钧瓷界以造型见长的大师，燕俊峰在动物造型、人物造型等方面造诣极高，其作品展现出突出的个人特色。在禹州钧瓷研究所成长，青年时期长时间跟随韩美林先生学习的经历，让燕俊峰在钧瓷艺术的道路上有着自己的追求。燕俊峰的钧瓷作品以人物造型、动物造型为主，在吸收韩美林艺术风格的基础上，融合钧瓷的窑变特性，为钧瓷注入了新的特色。既夸张又写实，既灵动又古朴，燕俊峰形成了独特的创作风格。他尝试以动物、人物为对象，创新造型，在人物、动物的表情刻画方面具有很高的造诣。同时，他巧妙地运用线条、纹路、饰品，使人物造型、动物造型超越具象的约束，抽象化甚至省略次要的实体部位，夸张而有神韵。

燕俊峰近段时间创作的骏马造型，和他的艺术追求一脉相承。其创作的钧瓷动物造型和人物造型以“以形写神”为原则。“什么样的器型适合什么样的釉色，不同的创作者有着不同的理解。以人物造型为例，和釉色要与其所处的时代、形象相符合。动物造型更加多变，不同的动物有不同的气势。虎的威严、羊的温顺、猴的灵动，都需要造型和釉色结合。”燕俊峰说。

燕俊峰设计不同的钧釉配方，使得烧制出来的钧瓷作品，型与釉互相协调、相得益彰。造型所要表现的神韵，通过窑变得到进一步体现甚至升华。在实践中，燕俊峰逐渐悟出了“钧瓷不同造型应当搭配不同釉色”这一创作理念。

燕俊峰告诉记者，接下来一段时间，他会围绕“马”这个主题，创作出更加多样的钧瓷作品。马形体健美，是人类极爱表现的动物形象，中国雕塑中出现了很多马的形象。以其创作的《唐马》为例，唐代的马多以肥硕、彪悍为特征，燕俊峰在创作时，以唐代画像、雕塑等为蓝本，将整体造型塑造得圆润、饱满，头部缩小，躯干肥硕，臀部浑圆，尾巴上翘。在釉色的使用上，燕俊峰采用钧红釉，凝重、大气、自然。“在中国的传统文化中，马是人类的朋友，在古代更是人类的亲密战友。马的形象健康向上、充满活力，自古以来就是很多艺术创作者创作的重要灵感。我希望通过钧瓷这种艺术形式，将不同形态和精神风貌的骏马造型展现出来。”燕俊峰说。

保持着对钧瓷的无限热情，燕俊峰依旧探索着钧瓷的艺术表现形式。“不管是人物造型还是动物造型，创作的难度都很大。想要有新的创作灵感，需要不断学习。我会从不同的艺术门类中汲取营养，并引入钧瓷创作。钧瓷的创新发展不能只停留在口头上，需要实际行动。钧瓷人物造型和动物造型既可以准确写实，也可以灵动自然。钧瓷的创新发展有很多路可以走，将雕塑和钧瓷结合起来，正是创新发展道路之一。”燕俊峰说。

“我越是投入，越感到钧瓷有无限的创作空间。”燕俊峰说，他将专注于自身所长，创作出更多形神兼备的钧瓷造型，为钧瓷艺术的发展注入全新的活力。