□张名扬

朱清涟先生在我心目中是一典型的老式知识分子。所谓老式，不是指思想境界，而是说他学成并步入社会于新中国成立前。予生也晚，他那辈文化人我交往熟识的不多，记忆中他给我的印象尤为独特、深刻。

朱清涟先生是一位谦谦君子。他的脸犹如一方不谢幕的舞台，谦逊的微笑永驻其上。他总是以笑脸迎人，时而还带着几分怯懦。他不笑不说话，说起话来低声细语、平和舒缓，从无趾高气扬之态。他待人礼让，处世低调，就是遭遇歧异或误解，也不急不躁、不争不辩。他办书法个展时，有人说他错录了一字，他当众未作任何解释，仅悄悄告诉我那字无误，出自另一个版本，只不过不在统编教材之列。他不喜当面恭维人，也不愿背后议论人。20世纪80年代初，我偶得张本逊墨宝一件，此人因书写焦裕禄墓碑声名大噪。某日，清涟先生到我家小坐，我请他寓目。他审看一番后，只说了一个字：“好！”我问好在哪里，他又看了一阵说：“写得好！”我欲得其详，再三问之。他又瞥了一眼，然后连声说：“好，好！嘿嘿!”前后3句评语,笑声不算，6个字4个好。当时,我班门弄斧指出一处弱笔，他嘿嘿笑着，友善地看着我连连点头表示认同。他不一定认识张本逊，张本逊大概也听不到他的评价，可他不愿在别人的作品前指手画脚，不愿多说别人的不是。这就是朱清涟先生。他对外地书法家、书法名家如此，对身边的学生、晚辈却循循善诱、不遗余力。他从不矜功自伐，可他不威而尊，在许昌教育界、文化界闻名遐迩、有口皆碑。

朱清涟先生是一位仁厚的长者。不知因何，我总是把朱清涟先生和季羡林先生的身影叠在一起。两位先生都身材高大，终年一身中山装，似旧非旧、说新不新，却总是板板正正，浑身上下散发着书生气。我没有见过季先生，往往透过朱先生想象季先生的道德文章，借助介绍季先生的文字来解读朱先生的人品学问。二者相比，有形似处亦有神似处，只是朱先生少了点儿季先生的棱角。

我与朱先生曾同执教于原许昌二高，且接邻而居。但是，无论从年庚、国学根底上说，我都是晚生。不过，朱先生人前人后总称我“张老师”，特别是我调离学校后他仍这样称呼，颇令我不自在。我曾建议他直呼我名，他当面嘿嘿一笑，转脸仍不改其口。他早年毕业于河南大学中文系，一生酷爱研究、讲授古诗文，著有《中国魏晋南北朝文学》等，学富五车。我近水楼台，获益多多。20世纪80年代初，我受聘许昌师专讲授写作课。一次，偶遇一生僻典故，我知其意却不知其出处。我打电话问了几位学长无果，便只好骑车登门讨教于朱先生。他一时也想不出典源。本来讲课时可以一掠而过，可我又不愿对不起学生。上课在即，朱先生看出我有几分情急，于是说要陪我去找另一位老先生。这位老先生刚刚平反复职尚未上课，朱先生与他也只有一两面之交。我有点儿犹豫，朱先生终于说服我并带我去见了那位老先生。如果时间充盈，朱先生本可查阅工具书或搜索记忆找到答案，可为了解我之困，他甘愿带我登门求教于一位尚不熟悉的同事，这在旧时知识分子成堆的地方是罕见的。由此可见朱先生磊落大度，是一位多么可敬可爱的慈祥老人啊！

朱清涟先生一生舌耕度日，虽不以书法为业，却因擅书名世。他的字方正严谨、线条遒劲、恪守法度、六体兼备，他以学问涵养书法，字外有功，是典型的学人书法。他对书法持敬畏态度，把书法当学问做。对于先生的书艺我辈无能置喙，曾任中国书协主席的张海有评价在案，他说朱先生的楷书“用笔沉稳，结构严谨”，隶书“雄健遒劲，宽博舒展”，篆书“通畅流美，瘦劲清新”，草书“挥洒自如，俊逸多姿”。这32字当是精准、权威的。

当书法还禁限于小众时，朱清涟先生就携手张自立、李清业、杨耀宗、公海珊等老一代书法家，活跃、坚守在许昌书法界。粉碎“四人帮”后，朱先生当选许昌地区首届书协首席副主席。此后，他为许昌书法的普及和提高、队伍的组建等默默奉献着，赢得数代书法人的拥戴。

朱清涟先生一生酷爱书法且擅绘兰。“文革”时期，他仍偷闲悄悄练笔习字，病逝前两个月依然临池不辍。他视书法为生命的一部分，须臾不可分离。朱先生去世后，我听说他儿子把先生中书协的会员证也“送”去了天国。朱先生生前曾多次参加中国美术馆、中国历史博物馆和海内外的大型书法展，部分作品到日本、美国、新加坡等展出，《人民日报》也曾向海外推介他的书法作品。由启功题签、张海作序的《朱清涟书画选集》1995年出版，此前他还出版有《学书十论》等。

朱清涟先生还培养出一个优秀的儿子，儿子又培养出一个优秀的女儿，可谓一门三代才业优异，传为佳话。